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Marc-Antoine Charpentier

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Marc-Antoine Charpentier ({{#invoke:IPA|main}}; 1643 – 24 February 1704<ref>Template:Cite encyclopedia</ref>) was a French Baroque composer during the reign of Louis XIV. One of his most famous works is the main theme from the prelude of his Te Deum H.146, Marche en rondeau. This theme is still used today as a fanfare during television broadcasts of the Eurovision Network and the European Broadcasting Union.

Marc-Antoine Charpentier dominated the Baroque musical scene in seventeenth century France because of the quality of his prolific output. He mastered all genres, and his skill in writing sacred vocal music was especially hailed by his contemporaries.

He began his career by going to Italy, where he fell under the influence of Giacomo Carissimi as well as other Italian composers, perhaps Domenico Mazzocchi. He would remain marked by the Italian style and become the only one with Jean-Joseph Cassanéa de Mondonville in France to approach the oratorio. In 1670, he became a master of music (composer and singer) in the service of the Duchess of Guise. From 1690 Charpentier composed Médée, on a piece by Corneille. It was a determining failure in his career of composer: he henceforth devoted himself to religious music. He became the composer of the Carmelites of the "Rue du Bouloir", Montmartre Abbey, Abbaye-aux-Bois and Port-Royal. In 1698, Charpentier was appointed music master for the children of the Sainte-Chapelle du Palais. After having obtained from the king Louis XIV a softening of Lully's monopoly, Molière turned to Charpentier to compose the music for the intermissions of Circe and Andromeda, as well as sung scenes for the revivals of The Forced Marriage, and finally the musical pieces of The Imaginary invalid.

He composed secular works, stage music, operas, cantatas, sonatas, symphonies, as well as sacred music, motets (large or small), oratorios, masses, psalms, Magnificats, Litanies.

At the time of his death, Charpentier's complete works must have numbered about 800 opus numbers, but today only 28 autograph volumes remain, or more than 500 pieces that he himself took care to classify. This collection, called Mélanges, is one of the most comprehensive sets of musical autograph manuscripts of all time.

BiographyEdit

Charpentier was born in or near Paris, the son of a master scribe who had very good connections to influential families in the Parlement of Paris.<ref>{{#invoke:citation/CS1|citation |CitationClass=web }}</ref><ref>For his family, see Patricia M. Ranum, Portraits around Marc-Antoine Charpentier (Baltimore, 2004) pp. 517–23</ref> Marc-Antoine received a very good education, perhaps with the help of the Jesuits, and registered for law school in Paris when he was eighteen.<ref>{{#invoke:citation/CS1|citation |CitationClass=web }}</ref> He withdrew after one semester. He spent "two or three years" in Rome, probably between 1667 and 1669,<ref>Patricia M. Ranum, Portraits around Marc-Antoine Charpentier, pp. 525–33; and Jean Lionnet, "Charpentier à Rome, in Catherine Cessac, ed., Marc-Antoine Charpentier, un musicien retrouvé (Sprimont: Mardaga, 2005), pp. 74–84</ref> and studied with Giacomo Carissimi. He is also known to have been in contact with poet-musician Charles Coypeau d'Assoucy, who was composing for the French Embassy in Rome. A legend claims that Charpentier initially traveled to Rome to study painting before he was discovered by Carissimi. This story is undocumented and possibly untrue; at any rate, although his 28 volumes of autograph manuscripts reveal considerable skill at tracing the arabesques used by professional scribes, they contain not a single drawing, not even a rudimentary sketch. Regardless, he acquired a solid knowledge of contemporary Italian musical practice and brought it back to France.

Immediately on his return to France, Charpentier probably began working as house composer to Marie de Lorraine, duchesse de Guise, who was known familiarly as "Mlle de Guise." She gave him an "apartment" in the recently renovated Hôtel de Guise – strong evidence that Charpentier was not a paid domestic who slept in a small room in the vast residence, but was instead a courtier who occupied one of the new apartments in the stable wing.<ref>Patricia M. Ranum, Portraits around Marc-Antoine Charpentier, pp. 533ff; Patricia M. Ranum, "Le mécénat musical de Mademoiselle de Guise (1670–1688), in Yvonne Bellenger, ed., Le Mécénat et l'influence des Guises (Paris: Champion, 1997), pp. 613–38; Patricia M. Ranum, "Mademoiselle de Guise, ou les défis de la quenouille," XVIIe Siècle (1984), pp. 221–32</ref>

For the next seventeen years, Charpentier composed a considerable quantity of vocal works for her,<ref>Patricia M. Ranum, Portraits around Marc-Antoine Charpentier, pp. 377–78, 426–54, 536–80</ref> among them Psalm settings, hymns, motets, a Magnificat setting, a mass and a Dies Irae for the funeral of her nephew Louis Joseph, Duke of Guise,<ref>Patricia M. Ranum, Portraits around Marc-Antoine Charpentier, pp. 401–403</ref> and a succession of Italianate oratorios set to non-liturgical Latin texts. (Charpentier preferred the Latin canticum to the Italian term, oratorio). Throughout the 1670s, the bulk of these works were for trios.<ref>Patricia M. Ranum, Portraits around Marc-Antoine Charpentier, pp. 190–201, 552ff. See also Patricia M. Ranum, "Charting Charpentier's 'Worlds' through his Mélanges," in Shirley Thompson, ed., New Perspectives on Marc-Antoine Charpentier (Farnham: Ashgate, 2010), pp. 1–29, especially pp. 13–22, 26–27</ref> The usual trio was two women and a singing bass, plus two treble instruments and continuo; but when performance in the chapel of a male monastic community required male voices, he would write for an haute-contre, a tenor and a bass, plus the same instruments. Then, about 1680, Mlle de Guise increased the size of the ensemble, until it included 13 performers and a singing teacher. In the pieces written from 1684 until late 1687, the names of the Guise musicians appear as marginalia in Charpentier's manuscripts – including "Charp" beside the haute-contre line.<ref>Patricia M. Ranum, "A Sweet Servitude: A Musician's life at the Court of Mlle de Guise", Early Music, 15 (1987), pp. 346–60; and Patricia M. Ranum, Portraits around Marc-Antoine Charpentier, pp. 190–201</ref> Étienne Loulié, the senior instrumentalist who played keyboard, recorder and viole, probably was entrusted with coaching the newer instrumentalists.

Despite what is often asserted, during his seventeen years in the service of Mlle de Guise, Charpentier was not the "director" of the Guise ensemble. The director was a gentleman of Mlle de Guise's court, an amateur musician, Italophile, and Latinist named Philippe Goibaut, familiarly called Monsieur Du Bois. Owing to Mlle de Guise's love for Italian music (a passion she shared with Du Bois), and her frequent entertaining of Italians passing through Paris,<ref>Patricia M. Ranum, "Un 'foyer d'italianisme' chez les Guises: Quelques réflexions sur les oratorios de Charpentier," in Catherine Cessac, ed., Marc-Antoine Charpentier, un musicien retrouvé (Sprimont: Mardaga, 2005), pp. 85–109</ref> there was little reason for Charpentier to conceal the Italianisms he had learned in Rome.

During his years of service to Mlle de Guise, Charpentier also composed for "Mme de Guise", Louis XIV's first cousin.<ref>Patricia M. Ranum, Portraits around Marc-Antoine Charpentier, pp. 419–25, 574–80; Patricia M. Ranum, "Lully Plays Deaf: Rereading the evidence on his privilege," in John Hajdu Heyer, ed., Lully Studies (Cambridge: Cambridge University Press, 2000), pp. 15–31</ref> It was in large part owing to Mme de Guise's protection that the Guise musicians were permitted to perform Charpentier's chamber operas in defiance of the monopoly held by Jean Baptiste Lully. Most of the operas and pastorales in French, which date from 1684 to 1687, appear to have been commissioned by Mme de Guise for performance at court entertainments during the winter season; but Mlle de Guise doubtlessly included them in the entertainments she sponsored several times a week in her palatial Parisian residence.

File:MA Charpentier II.jpg
CitationClass=web }}</ref> about 40 years after his death.

By late 1687, Mlle de Guise was dying. Around that time, Charpentier entered the employ of the Jesuits. Indeed, he is not named in the princess's will of March 1688, nor in the papers of her estate, which is strong evidence that she had already rewarded her loyal servant and approved of his departure.

During his seventeen-odd years at the Hôtel de Guise, Charpentier had written almost as many pages of music for outside commissions as he had for Mlle de Guise. (He routinely copied these outside commissions in notebooks with Roman numerals.) For example, after Molière's falling out with Jean-Baptiste Lully in 1672, Charpentier had begun writing incidental music for the spoken theater of Molière. It probably was owing to pressure on Molière exerted by Mlle de Guise and by young Mme de Guise that the playwright took the commission for incidental music for Le Malade imaginaire away from Dassoucy and gave it to Charpentier. After Molière's death in 1673, Charpentier continued to write for the playwright's successors, Thomas Corneille and Jean Donneau de Visé. Play after play, he would compose pieces that demanded more musicians than the number authorized by Lully's monopoly over theatrical music. By 1685, the troop ceased flouting these restrictions. Their capitulation ended Charpentier's career as a composer for the spoken theater.<ref>Patricia M. Ranum, Portraits around Marc-Antoine Charpentier, pp. 141–49, 170–76, 177–88, 546–48; John S. Powell, "Les conditions de représentation au théâtre Guénégud et à la Comédie-Française d'après les Mélanges," in Catherine Cessac, ed., Les manuscrits autographes de Marc-Antoine Charpentier (Wavre: Mardaga, 2007), pp. 271–86</ref>

In 1679, Charpentier had been singled out to compose for Louis XIV's son, the Dauphin.<ref>Patricia M. Ranum, Portraits around Marc-Antoine Charpentier, pp. 300–317</ref> Writing primarily for the prince's private chapel, he composed devotional pieces for a small ensemble composed of royal musicians: the two Pièche sisters singing with a bass named Frizon, and instruments played by the two Pièche brothers. In short, an ensemble that, with Mlle de Guise's permission, could perform works he had earlier composed for the Guises. By early 1683, when he was awarded a royal pension, Charpentier was being commissioned to write for court events such as the annual Corpus Christi procession. In April of that year, he became so ill that he had to withdraw from the competition for the sub-mastership of the royal chapel. Speculations that he withdrew because he knew he would not win seem disproved by his autograph notebooks: he wrote nothing at all from April through mid-August of that year, strong evidence that he was too ill to work.

From late 1687 to early 1698, Charpentier served as maître de musique (music master) to the Jesuits, working first for their collège of Louis-le-Grand (for which he wrote Celse martyr, David et Jonathas and where he was still employed in April 1691)<ref>Érik Kocevar, "L'orgue du collège Louis-le-Grand ... à la lumière d'un marché d'orgues inédit," Recherches, 31 (2004–2007), pp. 165–180</ref> and then for the church of Saint-Louis adjacent to the order's professed house on the rue Saint-Antoine.<ref>Patricia M. Ranum, Portraits around Marc-Antoine Charpentier, pp. 227–40; Patricia M. Ranum, "Marc-Antoine Charpentier compositeur pour les Jésuites (1687–1698)," in Catherine Cessac, ed., Marc-Antoine Charpentier, un musicien retrouvé (Sprimont: Mardaga, 2005) pp. 231–46</ref> Once he moved to Saint-Louis, Charpentier virtually ceased writing oratorios and instead primarily wrote musical settings of psalms and other liturgical texts such as the Litanies of Loreto. During his years at Saint-Louis, his works tended to be for large ensembles that included paid singers from the Royal Opera. In addition, during these years Charpentier succeeded Étienne Loulié as music teacher to Philippe, Duke of Chartres.<ref>Patricia M. Ranum, Portraits around Marc-Antoine Charpentier, pp.324–27</ref>

Charpentier was appointed maître de musique for the Sainte-Chapelle in Paris in 1698, a royal post he held until his death in 1704.<ref>Patricia M. Ranum, Portraits around Marc-Antoine Charpentier, pp. 241–50</ref> One of his most famous compositions during his tenure was the Mass Assumpta Est Maria (H.11). That this work survived suggests that it was written for another entity, an entity that was entitled to call upon the musicians of the Chapel and reward them for their efforts. Indeed, virtually none of Charpentier's compositions from 1690 to 1704 have survived, because when the maître de musique died, the royal administration routinely confiscated everything he had written for the Chapel. Charpentier died at Sainte-Chapelle, Paris, and was buried in the little walled-in cemetery just behind the choir of the chapel. (The cemetery no longer exists.)

In 1727, Charpentier's heirs sold his autograph manuscripts (28 folio volumes) to the Royal Library, today the Bibliothèque nationale de France. Commonly known as the Mélanges, or Meslanges, and now available as facsimiles published by Minkoff-France, these manuscripts were divided by Charpentier himself into two series of notebooks – one bearing Arabic numbers and the other Roman numbers, and each notebook numbered chronologically. These manuscripts (and their watermarks) have permitted scholars not only to date his compositions but also to determine the events for which many of these works were written.<ref>Patricia M. Ranum, Vers une chronologie des Œuvres de Marc-Antoine Charpentier (Baltimore, 1994); Patricia M. Ranum, Portraits around Marc-Antoine Charpentier, pp. 81–88; Patricia M. Ranum, "Meslanges, Mélanges, Cabinet, Recueil, Ouvrages: L'entrée des manuscrits de Marc-Antoine Charpentier à la Bibliothèque du roi," in Catherine Cessac, ed., Marc-Antoine Charpentier, un musicien retrouvé (Sprimont: Mardaga, 2005), pp. 141–54. For the logic underlying the chronological ordering of these manuscripts, see Patricia M. Ranum, "Marc-Antoine Charpentier 'garde-nottes" ou les Mélanges comme travail de scribe," in Catherine Cessac, ed., Les manuscrits autographes de Marc-Antoine Charpentier (Wavre: Mardaga, 2007), pp. 15–36</ref>

Music, style and influenceEdit

His compositions include oratorios, masses, operas, leçons de ténèbres, motets and numerous smaller pieces that are difficult to categorize. Many of his smaller works for one or two voices and instruments resemble the Italian cantata of the time, and share most features except for the name: Charpentier calls them airs sérieux or airs à boire if they are in French, but cantata if they are in Italian.

Not only did Charpentier compose during that "transitory period" so important to the "evolution of musical language, where the modality of the ancients and the emerging tonal harmony coexisted and mutually enriched one another" (Catherine Cessac, Marc-Antoine Charpentier, 2004 edition, p. 464), but he also was a respected theoretician. In the early 1680s he was analyzing the harmony in a polychoral mass by the Roman composer Francesco Beretta (Bibliothèque nationale de France, Ms. Réserve VM1 260, fol. 55–56). About 1691 he wrote a manual to be used for the musical training of Philippe d'Orléans, duke of Chartres; and about 1693 he expanded this manual. The two versions survive as copies in the hand of Étienne Loulié, Charpentier's colleague, who called them Règles de Composition par Monsieur Charpentier and Augmentations tirées de l'original de Mr le duc de Chartres (Bibliothèque nationale de France, ms. n.a. fr. 6355, fols. 1–16). On a blank page of the Augmentations, Loulié in addition listed some of the points that Charpentier made in a treatise that Loulié called Règles de l'accompagnement de Mr Charpentier. Three theoretical works long known to scholars exist, but did not reveal much about Charpentier's evolution as a theoretician. Then, in November 2009, a fourth treatise, this time in Charpentier's own hand, was identified in the collection of the Lilly Library at Indiana University, Bloomington, U.S.A. Written during the final months of 1698 and numbered "XLI," this treatise appears to have been the forty-first in a series hitherto not imagined by Charpentier scholars, a series of theoretical treatises that spans almost two decades, from the early 1680s to 1698.<ref>{{#invoke:citation/CS1|citation |CitationClass=web }}</ref>

Modern significanceEdit

The prelude to his Te Deum, H.146, a rondo, is the signature tune for the European Broadcasting Union, heard in the opening credits of Eurovision events. This theme was also the introductory music to The Olympiad films of Bud Greenspan.

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Charpentier's worksEdit

Template:Very long Charpentier's compositions were catalogued by Hugh Wiley Hitchcock in his Les œuvres de Marc-Antoine Charpentier: Catalogue Raisonné, (Paris: Picard, 1982); references to works are often accompanied by their H (for Hitchcock) number. The following lists (554 H) show the entire production in each genre.

Sacred vocal worksEdit

Masses (12)Edit

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  • Messe à 8 voix et 8 violons et flûtes, H.3 (? 1670)<ref name=":9" />
  • Messe à quatre chœurs, H.4 (? 1670)<ref name=":9" />
  • Messe pour le Port Royal, H.5 (? 1680)<ref name=":10">{{#invoke:citation/CS1|citation

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  • Messe à 4 voix, 4 violons, 2 flûtes et 2 hautbois pour Mr Mauroy, H.6 (? 1690)<ref name=":11">{{#invoke:citation/CS1|citation

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|CitationClass=web }}</ref>

  • Messe des morts à 4 voix et symphonie, H.10 (? 1690)<ref name=":11" />
  • Assumpta est Maria: Missa sex vocibus cum simphonia, H.11, H.11a (1702)<ref>{{#invoke:citation/CS1|citation

|CitationClass=web }}</ref>

  • Messe pour plusieurs instruments au lieu des orgues, (see instrumental music)

Other liturgical worksEdit

SéquencesEdit

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Antiphons (37)Edit
  • Antienne, "Regina caeli" H.16<ref name=":12">{{#invoke:citation/CS1|citation

|CitationClass=web }}</ref><ref name=":23" />

  • Autre antienne, "Veni sponsa Christi" H.17<ref name=":23" />
  • Salve Regina, H.18<ref name=":12" />
  • Ave Regina coelorum, H.19<ref name=":12" />
  • Sub tuum praesidium, H.20
  • Alma Redemptoris mater, H.21<ref name=":12" /><ref name=":23" />
  • Ave Regina, H.22<ref name=":12" /><ref name=":23" />
  • Salve Regina à 3 voix pareilles, H.23
  • Prélude pour Salve Regina à 3, H.23 a
  • Salve Regina à 3 choeurs, H.24
  • Antiphona in honorem Beatae Virginis, "Beata es Maria" H.25<ref name=":23" />
  • Antienne, H.26
  • Salve Regina des Jésuites, H.27
  • Antiphona sine organo ad Virginem, H.28
  • Antiphona in honorem beate Genovefae / voce sola, H.29<ref name=":23">{{#invoke:citation/CS1|citation

|CitationClass=web }}</ref>

  • Antienne, H.30
  • Regina coeli voce sola cum (? flauti), H.31
  • Antienne à la vierge à 2 dessus, "Regina caeli" H.32<ref name=":12" /><ref name=":23" />
  • Regina coeli par Charpentier, H.32 a<ref name=":23" />
  • Troisième Regina coeli à 2 dessus, H.32 b
  • 33–35 cycle d'Antiennes pour les vêpres d'un confesseur non pontife:<ref name=":5">{{#invoke:citation/CS1|citation

|CitationClass=web }}</ref>

    • Première antienne pour les vêpres d'un confesseur non pontife, H.33
    • Troisième antienne pour les vêpres d'un confesseur non pontife, H.34
    • Cinquième antienne pour les vêpres d'un confesseur non pontife, H.35
  • 36–43 Salut de la veille des Ô et les sept Ô suivant le romain:<ref name=":5" />
    • Salut pour la veille des Ö, H.36
    • Premier Ô, H.37
    • Second Ô, H.38
    • Troisième Ô, H.39
    • Quatrième Ô, H.40
    • Cinquième Ô, H.41
    • Sixième Ô, H.42
    • Septième Ô, H.43
  • 44–47 cycle d'Antiennes à la Vierge Marie pour l'année liturgique:
    • Antienne à la Vierge depuis les vêpres du samedi de devant le premier dimanche de l'Avant jusqu'aux complies du jour de la Purification inclusivement / Alma Redemptoris à Quatre voix et deux violons, H.44
    • Antienne à la Vierge depuis le lendemain de la purification jusqu'aux vêpres du Jeudi saint exclusivement / Ave regina coelorum à quatre voix et deux dessus de violon, H.45
    • Antienne à la Vierge depuis les complies du samedi saint jusqu'à none inclusivement du premier samedi d'après la Pentecôte / Regina coeli à quatre voix et deux dessus de violon, H.46
    • Antienne à la Vierge depuis les vêpres de la veille de la Trinité jusqu'à none du samedi devant le premier dimanche de l'Avant/ Salve regina à quatre voix et deux violons, H.47
  • Antienne à la Vierge pour toutes les saisons de l'année / Inviolata reformé, H.48
  • Antienne à 3 voix pareilles pour la veille des Ô, H.49
  • 50–52 Antienne pour les vêpres de l'Assomption de la Vierge:<ref name=":5" />
    • Après Dixit Dominus, H.50
    • Pour les mêmes vêpres / Antienne après Laetatus sum, H.51
    • Antienne pour les mêmes vêpres après Lauda Jerusalem Dominum, H.52
Hymnes (19)Edit
  • Jesu corona Virginum: hymne au commun des vierges à deux dessus et une flûte, H.53<ref name=":23" />
  • Hymne du Saint Esprit à trois voix pareilles avec symphonie et choeur si l'on veut, H.54<ref name=":3">{{#invoke:citation/CS1|citation

|CitationClass=web }}</ref>

  • 55–57 In Sanctum Nicasium Rothomagensem Archie piscopum et Martyrem:<ref name=":5" />
    • Hymnus ad Vesperas, H.55
    • Hymnus in eundem at matutinem, H.56
    • In eundem ad laudes, H.57
  • Pange lingua, H.58<ref name=":3" />
  • Gaudia Virginis Mariae, H.59
  • Hymne pour toutes les fêtes de la Vierge, H.60<ref name=":1" />
  • Pour un reposoir / Pange flingua, H.61<ref name=":1" />
  • Pange flingua pour des religieuses / Pour le Port Royal, H.62
  • Hymne à la Vierge, "Ave maris stella" H.63<ref name=":23" />
  • Hymne du Saint Sacrement, H.64
  • Ave maris stella, H.65
  • Hymne du Saint Esprit / Veni Creator, H.66
  • Ave maris stella, H.67
  • Pange lingua à 4 voix pour le Jeudi saint, H.68
  • Veni Creator pour un dessus seul au catéchisme, H.69
  • Veni Creator Spiritus pour un dessus seul pour le catéchisme, H.70
  • Iste Confessor, H.71<ref name=":23" />
Magnificat settings (10)Edit
  • Magnificat, H.72
  • Magnificat, H.73<ref name=":3" />
  • Magnificat à 8 voix et 8 instruments, H.74
  • Magnificat à 3 dessus, H.75
  • Canticum B.V.M. H.76
  • Prélude pour le premier Magnificat à 4 voix sans instruments, H.76 a
  • Magnificat, H.77
  • Magnificat, H.78
  • Troisième Magnificat à 4 voix avec instruments, H.79
  • Magnificat, H.80
  • Magnificat pour le Port Royal, H.81
Litany of Loreto settings (9)Edit
  • Litanies de la Vierge à 3 voix pareilles, H.82
  • Litanies de la Vierge à 6 voix et deux dessus de viole, H.83<ref name=":7">{{#invoke:citation/CS1|citation

|CitationClass=web }}</ref>

  • Litanies de la Vierge à 3 voix pareilles avec instruments, H.84<ref name=":3" />
  • Litanies de la Vierge, H.85
  • Litanies de la Vierge à deux dessus et une basse chantante, H.86
  • Litanies de la vierge à 4 voix, H.87
  • Litanies de la Vierge à 4 voix, H.88
  • Litanies de la Vierge, H.89
  • Courtes Litanies de la Vierge à 4 voix, H.90
Tenebrae lessons and responsories (54)Edit
  • Leçon de ténèbres, H.91<ref name=":4">{{#invoke:citation/CS1|citation

|CitationClass=web }}</ref>

  • Autre leçon de ténèbres / Troisième du Mercredi saint, H.92<ref name=":4" />
  • Autre leçon de ténèbres / 3ème du Jeudi saint, H.93<ref name=":4" />
  • Autre Jerusalem pour les leçons de ténèbres à 2 voix / pour la la seconde du Jeudi saint, H.94<ref name=":4" />
  • Troisième leçon du Vendredi Saint, H.95<ref name=":4" />
  • 96–110 Les neuf leçons de ténèbres:<ref name=":4" />
    • Première leçon du Mercredi saint, H.96
    • Seconde leçon du Mercredi saint, H.97
    • Troisième leçon de Mercredi saint, H.98
    • Lettres hébraïques de la première leçon de ténèbres du Vendredi saint, H.99
      • Première lettre, H.99 a
      • Seconde lettre, H.99 b
      • Troisième lettre, H.99 c
    • Ritournelles pour la première leçon de ténèbres du Vendredi saint, H.100 :
      • Prélude devant De lamentatione pour le Jeudi et le Vendredi saint, H.100 a
      • Misericordiae Domini tacet / Ritournelles après miserationes jus, H.100 b
      • Les violes / Novi dilucolo tacet / Ritournelles après fides tua, H.100 c
      • Ritournelles pour la première leçon du vendredi, H.100 d
      • Ritournelles pour la première leçon du vendredi, H.100 e
      • Ritournelles pour la première leçon du vendredi, H.100 f
      • Ritournelles pour la première leçon du vendredi, H.100 g
    • Prélude pour la première leçon de ténèbres du Mercredi saint, H.101
    • Première leçon de ténèbres du Jeudi saint, H.102
    • Seconde leçon du Jeudi Saint, H.103<ref>{{#invoke:citation/CS1|citation

|CitationClass=web }}</ref>

    • Troisième leçon du Jeudi saint, H.104
    • Première leçon du Vendredi saint, H.105
    • Première leçon du Vendredi saint (transposée en Sol Majeur), H.105
    • Seconde leçon du Vendredi saint, H.106
    • Seconde leçon du Jeudi saint à voix seule, H.107
    • Troisième leçon du Mercredi à trois parties, H.108
    • Troisième leçon du Jeudi saint à 3 voix, H.109<ref>{{#invoke:citation/CS1|citation

|CitationClass=web }}</ref>

    • Troisième leçon du Vendredi saint, H.110
  • 111–119 Les neuf répons de chaque jour / Les neuf répons du Mercredi saint:<ref name=":4" /><ref name=":13">{{#invoke:citation/CS1|citation

|CitationClass=web }}</ref>

    • Premier répons après la première leçon du premier nocturne, H.111
    • Second répons après le seconde leçon du premier nocturne, H.112
    • Troisième répons après la troisième leçon du premier nocturne, H.113
    • Quatrième répons après la première leçon du second nocturne, H.114
    • Cinquième répons après la seconde leçon du second nocturne, H.115
    • Sixième répons après la troisième leçon du second nocturne, H.116
    • Septième répons après la première leçon du troisième nocturne, H.117
    • Huitième répons après la seconde leçon du troisième nocturne, H.118
    • Neuvième répons après la troisième leçon du troisième nocturne du Mercredi saint, H.119
  • 120–122 Leçons de ténèbres:
    • Première leçon de ténèbres du Mercredi saint pour une basse, H.120
    • Première leçon de ténèbres du Jeudi saint pour une basse, H.121
    • Première leçon de ténèbres du Vendredi saint pour une basse, H.122
  • 123–125 Leçons de ténèbres:
    • Troisième leçon de ténèbres du Mercredi saint pour une basse taille avec 2 flûtes et deux violons, H.123
    • Troisième leçon de ténèbres du Jeudi saint pour une basse taille avec 2 flûtes et 2 violons, H.124
    • Troisième leçon de ténèbres du Vendredi saint pour une basse taille avec 2 flûtes et deux violons, H.125
  • Second répons après la seconde leçon du premier nocturne du Mercredi saint, H.126
  • Premier répons après la première leçon du second nocturne du Jeudi saint, H.127
  • Second répons après la seconde leçon du premier nocturne du Jeudi saint, H.128
  • Second répons après la seconde leçon du second nocturne du Jeudi Saint, H.129
  • Second répons après la seconde leçon du premier nocturne de Vendredi saint, H.130
  • Troisième répons après la 3ème leçon du second nocturne du Vendredi saint, H.131
  • Troisième répons après la troisième leçon du second nocturne du Mercredi saint, H.132
  • Premier répons après la première leçon du second nocturne du Jeudi saint, H.133
  • Second répons après la seconde leçon du second nocturne du Vendredi saint, H.134
  • 135–137 Leçons de ténèbres:
    • Troisième leçon de ténèbres du Mercredi saint, H.135
    • Troisième leçon de ténèbres du Jeudi saint, H.136
    • Troisième leçon de ténèbres du Vendredi saint, H.137
  • 138–140 Leçons de ténèbres:
    • Seconde leçon de ténèbres du Mercredi saint, H.138
    • Seconde leçon de ténèbres du Jeudi saint, H.139
    • Seconde leçon de ténèbres du Vendredi saint, H.140
  • 141–143 Leçons de ténèbres:
    • Troisième leçon de ténèbres du Mercredi saint pour une basse, H.141
    • Troisième leçon de ténèbres du Jeudi saint pour une basse, H.142
    • Troisième leçon de ténèbres du Vendredi saint pour une basse, H.143
  • Répons après la première leçon de ténèbres du Jeudi saint pour une haute taille et 2 flûtes, H.144
Te Deum settings (6)Edit
  • Te Deum à 8 voix H.145 (1670)
  • Te Deum, H.146 (1690)
  • Te Deum à 4 voix, H.147 (1690)
  • Te Deum à 4 voix, H.148 (1698–99)
  • Te Deum (lost)
  • Te Deum (lost)

Psalms (84)Edit

  • Psaume 112, H.149
  • Paume 126, H.150
  • Confitebor à 4 voix et 2 violons, H.151
  • Psaume 116, H.152
  • Psaume 109, H.153
  • Psaume 111, H.154
  • Psaume 131, H.155
  • De profundis, H.156
  • Miserere à 2 dessus, 2 flûtes, et basse continue, H.157<ref name=":23" />
  • Psalmus David, H.158
  • Psaume 116, H.159
  • Psalmus 2 us 6 us supra centisium à 4 voix "Nisi Dominus", H.160<ref name=":20">{{#invoke:citation/CS1|citation

|CitationClass=web }}</ref>

  • Prélude pour Nisi Dominum à 4 voix sans instruments, H.160 a
  • Psalmus David vigesimus primus post centesimum, H.161
  • Exaudiat à 8 voix, flûtes et violons, H.162
  • Psalmus David VIII, H.163
  • Prière pour le Roi, H.164
  • Precacio pro Rege, H.165
  • Precacio pro Filio Regis, H.166
  • Quam dilecta: Psalmus David octogésimus tertius, H.167
  • Psalmus David 5 us (recte 2 us) in tempore belli pro Rege, H.168
  • Prélude pour quatre fremuerunt ventes à 8 voix, H.168 a
  • Psalmus David 125 us, H.169
  • Psalmus David centesimus trigesimus sextus: Super flumina Babylonis, H.170
  • Super flumina / Psalmus 136 octo vocibus cum instrumentis, H.171
  • Prélude pour Super flumina, H.171 a
  • Psalmus 3 us, H.172
  • Miserere à deux voix, une haute-contre et basse continue, H.173
  • Psaume 41, H.174
  • Psaume 1, H.175
  • Psaume 97, H.176
  • Psaume 148, H.177
  • Psalmus Davidis centisemus vigesimus septimus, H.178
  • Psalmus David septuagesimus quints, H.179
  • Exaudiat pour le Roi à 4, H.180<ref name=":20" />
  • Premier prélude pour l'Exaudiat à 4 voix sans instruments D la re sol à 2 violons, H.180 a
  • Second prélude à 4 violons pour le même Exaudiat, H.180 b
  • Psalmus David octogesimus quartus, H.181
  • Psalmus David centesimus sexdecimus sine organo, H.182
  • Psalmus David 107, H.183
  • Psalmus David, 5 us (recte 2 dus), H.184
  • Psalmus David nonagesimus primus, H.185
  • Psalmus David octogesimus tertius, H.186
  • Psalmus 86, H.187
  • Psalmus 62, H.188
  • De profundis, H.189<ref name=":0">{{#invoke:citation/CS1|citation

|CitationClass=web }}</ref>

|CitationClass=web }}</ref>

  • Prélude pour le premier Dixit Dominus en petit en G re sol bémol, H.197 a
  • Psalmus David 4 us, H.198
  • Psalmus David Centesimus Undecimus, "Beatus vir" H.199<ref name=":21" />
  • Prélude pour le premier Beatus vir à 4 voix, H.199 a
  • Psaume 110 e: "Confitebor tibi", H.200<ref name=":21" />
  • Prélude pour le premier Confitebor à 4 voix sans instruments, H.200 a
  • Psalmus David 34 us, H.201
  • Dixit Dominus: Psalmus David 109 us, H.202
  • Dixit Dominus: Psalmus David 109 / Prélude, H.202 a
  • Psalmus supra centesimum duodecimus, "Laudate pueri" H.203<ref name=":21" />
  • Prélude pour Laudate pueri Dominum à 4 voix sans instruments en G re sol naturel, H.203 a
  • Psaume 109, H.204
  • Gloria Patri pour le De profundis en C sol ut bémol à quatre voix, 4 violons et flûtes, H.205
  • Psalmus David 5 us post septuagesimum, H.206
  • Psalmus Davidis post octogesimum septimus, H.207
  • Psalmus undecimus Davidis post centesimum: Beatus vir qui timet Dominum 4 vocibus cum symphonia, H.208
  • Psalmus David 115 us, "Credidi propter" H.209<ref name=":20" />
  • Prélude pour Credidi à 4 voix sans instruments en sol ut, H.209 a
  • Lauda Jerusalem: Psalmus David 147 us, H.210
  • Psalmus Davidis vigesimus nonus super centesimum / De profundis à quatre voix, H.211
  • Psalmus David 120 us quatuor vocibus, H.212
  • De profundis, H.213<ref name=":10" />
  • De profundis, H.213 a
  • Psalmus Davidis decimus sextus post centesimum, H.214
  • Psalmus David 67 us, H.215
  • Psalmus Davidis CXXI us, H.216
  • Psalmus 123 us, H.217
  • Psalmus David 45 us, H.218
  • Miserere Psalmus 50 à 4 voix et 4 instruments, H.219
  • Psalmus David 110 us à 4 voix, "Confitebor tibi Domine" H.220<ref name=":22">{{#invoke:citation/CS1|citation

|CitationClass=web }}</ref>

MotetsEdit

Elevation motets (48)Edit
  • Elévation, "Ave verum corpus" H.233 (? 1670)<ref name=":23" />
  • Elévation,.H.234 (? 1670)
  • O sacrum convivium à 3 dessus: Elevatio, H.235 (? 1670)
  • Elévation, H.236 (? 1670)
  • Elévation pour la paix, H.237 (?1670)<ref name=":3" />
  • Prélude en A pour O Bone Jesu à 3 voix pareilles pour la paix, H.237 a<ref name=":3" />
  • Elévation, H.238 (? 1670)
  • O sacrum à trois, H.239
  • O sacrum convivium de Charpentier pars, H.239 a (1670)
  • O sacrum pour trois religieuses, H.240
  • Elévation, H.241
  • Ecce panis voce sola / Elévation, H.242<ref name=":12" /><ref name=":23" />
  • Panis angelicus voce sola / Elévation, H.243<ref name=":13" />
  • Elévation à 2 dessus et une basse chantante, H.244
  • Elévation, H.245<ref name=":12" />
  • Elévation, H.246
  • Elévation, H.247<ref name=":12" />
  • Elévation, H 248
  • Elévation, H.249<ref name=":12" />
  • Elévation, H.250
  • Elévation à 5 sans dessus de violon, "Transfige dulcissime Jesu" H.251<ref>{{#invoke:citation/CS1|citation

|CitationClass=web }}</ref><ref name=":22" />

  • Elévation, H.252
  • O amor: Elévation à 2 dessus et une basse chantante ou pour une haute contre, taille et basse chantante en le transposant un ton plus haut, H.253
  • Prélude pour O amor à 3 violons, H.253 a
  • Elévation, "O pretiosum et admirabile convivium" H.254<ref name=":23" />
  • Elévation, H.255<ref name=":1" />
  • Elévation à 3 dessus, H.256
  • Elevation, "Gustate et videte" H.257<ref name=":23" />
  • Elevation, "Nonne Deo subjecta erit" H.258<ref name=":12" /><ref name=":23" />
  • Elévation, H.259
  • Elevation. H.260<ref name=":3" />
  • O salutaris à 3 dessus, H.261
  • O salutaris, H.262
  • Elévation, H.263<ref name=":10" />
  • Elévation au Saint Sacrement, H.264
  • Elévation à 3 voix pareilles, H.264 a
  • Elévation, H.265
  • Elévation, H.266
  • Elévation, H.267
  • Elévation à voix seule pour une taille, H.268
  • A l'elévation de la sainte hostie, H.269
  • Pour le Saint Sacrement à 3 voix pareilles, H.270
  • Pour le Saint Sacrement à 3 voix pareilles, H.271
  • Elévation à 2 dessus et une basse, H.272
  • Elévation, H.273
  • Elévation, H.274
  • Elévation, H.275
  • Elévation, H.276<ref name=":1" />
  • Elévation, "Cantemus Domino" H.277<ref name=":23" />
  • Motet du Saint Sacrement à 4 / Charpentier, H.278
  • Motet à voix seule pour une Elévation, H.279
  • Motet du Saint Sacrement, H.280
"Domine salvum" motets (25)Edit
  • Domine salvum, H.281<ref name=":10" />
  • Domine salvum, H.282<ref name=":12" /><ref name=":23" />
  • ...Domine salvum de la messe à 8, H.283
  • Domine salvum à 3 voix pareilles avec orgue, H.284<ref name=":3" />
  • Domine salvum, H.285
  • Domine Salvum, H.286<ref name=":1" />
  • Domine salvum, H.287<ref name=":3" />
  • Domine salvum pour trois religieuses, H.288
  • Domine salvum, H.289<ref name=":1" />
  • Domine salvum sine organo en C sol ut, H.290
  • Domine salvum, H.291
  • Domine salvum, H.292
  • Domine salvum, H.293<ref name=":1" />
  • Domine salvum, H.294<ref name=":1" />
  • Domine salvum, H.295<ref name=":1" />
  • Domine salvum, H.296
  • Domine salvum pour un haut et un bas dessus, H.297<ref name=":12" /><ref name=":23" />
  • Domine salvum, H.298
  • Domine salvum, H.299
  • Domine salvum à 3 dessus, H.300
  • Domine salvum à 3 voix pareilles, H.301
  • Domine salvum à 3 voix pareilles, H.302
  • Domine salvum, H.303
  • Domine salvum, H.304<ref name=":23" />
  • Motet, "Domine salvum fac regem" H.305
Occasional motets (85)Edit
  • Pour St Bernard, "Gaudete fideles" H.306<ref name=":23" />
  • Pour St Augustin, "O doctor optime" H.307<ref name=":23" />
  • Pour Pâques, "Haec dies quam fecit" H.308<ref name=":23" />
  • Nativité de la Vierge, "Sicut spina rosam" H.309<ref name=":23" />
  • St François, "Jubilate Deo fideles" H.310<ref name=":23" />
  • Motet pour les trépassés à 8 / Plainte des âmes du purgatoire, H.311
  • O filii à 3 voix pareilles, H.312<ref name=":3" />
  • Pour la conception de la Vierge, "Conceptio tua Dei genitrix" H.313<ref name=":23" />
  • In nativitatem Domini canticum, H.314
  • Pour Ste Anne, "Gaude felix Anna" H.315<ref name=":23" />
  • In circumcisione Domini, H.316<ref name=":1" />
  • Pour le jour de Ste Geneviève, H.317<ref name=":1" />
  • In festo purificationis, H.318<ref name=":1" />
  • Motet pour la Trinité, H.319
  • Motet de St Louis, H.320
  • Motet de St Laurent, H.321
  • Motet de la Vierge pour toutes ses fêtes, H.322<ref name=":1" />
  • In honorem santi Ludovici Regis Galliae canticum tribus vocibus cum symphonia, H.323<ref name=":1" />
  • In nomine Jesu, H.324
  • Canticum Annae, H.325<ref name=":1" />
  • Graciarum actiones ex sacris codicibus excerptae pro restituta serenissimi Galliarum Delphini salute, H.326<ref name=":1" />
  • Motet pour toutes les fêtes de la Vierge, H.327<ref name=":1" />
  • Supplicacio pro defunctis ad beatam Virginem, H.328<ref name=":1" />
  • Pour un reposoir, H.329<ref name=":1" />
  • Gaudia beatae Virginis Mariae, H.330<ref name=":1" />
  • Luctus de morte augustissimae Mariae Theresiae reginae Galliae, H.331<ref name=":0" /><ref name=":3" />
  • In honorem Sancti Ludovici regis Galliae, H.332
  • Pro omnibus festis B.V.M. H.333<ref name=":7" />
  • Motet pour la Vierge, "Alma Dei creatoris" H.334<ref name=":23" />
  • 335–338 Quatuor Anni Tempestates:<ref name=":5" />
    • Ver, H.335
    • Aestas, H.336
    • Prélude pour l'été 3 flûtes, H.336 a
    • Autumnus, H.337
    • Hyems, H.338
  • Chant joyeux de Pâques, H.339
  • Ad beatam Virginem canticum, H.340<ref name=":3" />
  • Gratiarum actiones pro restituta Regis christianissimi sanitate anno 1686, H.341<ref name=":23" />
  • Ste Thérèse, H.342
  • Magdalena lugens voce sola cum symphonia, H.343<ref name=":12" />
  • Magdalena Lugens, H.343 a
  • In festo corporis Christi canticum, H.344
  • Canticum Zachariae, H.345<ref name=":7" />
  • Pour le Saint Sacrement au reposoir, H.346
  • In honorem Sti Benediti, "Exultet omnium" H.347<ref name=":23" />
  • Motet du Saint Sacrement pour un reposoir, H.348<ref name=":3" />
  • 349–351 Pour la Passion de Notre Seigneur:
    • Première pause, "O crux ave" H.349<ref name=":23" />
    • Seconde pause, "Popule meus" H.350<ref name=":23" />
    • Pour le jour de la Passion de Notre Seigneur, H.351
  • Second motet pour le catéchisme à la pause du milieu / à la Vierge, H.352
  • In Assumptione Beatae Mariae Virginis, H.353
  • Motet pour St François de Borgia, H.354
  • In honorem Sancti Xaverij canticum, H.355
  • Canticum de Sto Xaverio, H.355 a
  • O filii pour les voix, violons, flûtes et orgue, H.356
  • In purificationem B. V. M canticum, "Psallite caelites" H.357<ref name=":23" />
  • In festo corporis Christi canticum, H.358<ref name=":1" />
  • Motet pour la Vierge à 2 voix, "Omni die hic Mariae" H.359<ref name=":23" />
  • Pour la Vierge, "Felix namque es" H.360<ref name=":23" />
  • Pour plusieurs martyrs / motet à voix seule sans accompagnement, H.361
  • Pour le Saint Esprit, H.362
  • Motet pendant la guerre, H.363
  • Pour le Saint Esprit, H.364
  • Pour Le Saint Esprit, H.364 a
  • In honorem Sancti Ludovici regis Galliae canticum, H.365
  • In honorem Sancti Ludovici regis Galliae canticum, H.365 a
  • Pour le Saint Esprit, H.366
  • La prière à la vierge du père Bernard, H.367
  • Motet de St Joseph, H.368
  • Pro virginie non martyre, H.369
  • Pour le catéchisme, "Gloria in excelsis Deo" H.370<ref name=":23" />
  • A la Vierge à 4 voix pareilles, H.371
  • Pour la seconde fois que le Saint Sacrement vient au même reposoir, H.372
  • Pour Marie Madeleine, "Sola vivebat in antris" H.373<ref name=":23" />
  • Pour Ste Thérèse, "Flores o Gallia" H.374<ref name=":23" />
  • Pour un confesseur non pontife, "Euge serve bone" H.375<ref name=":23" />
  • Pour un confesseur, H.376
  • Pour tous les saints, H.377
  • Pour le Carême, H.378
  • Pour plusieurs fêtes, H.379
  • 380–389 Méditations pour le Carême:<ref>{{#invoke:citation/CS1|citation

|CitationClass=web }}</ref><ref name=":5" />

    • Première méditation, H.380
    • Deuxième méditation, H.381
    • Troisième méditation, H.382
    • Quatrième méditation, H.383
    • Cinquième méditation, H.384
    • Sixième méditation, H.385
    • Septième méditation, H.386
    • Huitième méditation, H.387
    • Neuvième méditation: Magdalena lugens, H.388
    • Dixième méditation, H.389
  • Motet de la Vierge à 4, H.390
Dramatic motets (oratorios) (34)Edit

|CitationClass=web }}</ref><ref>{{#invoke:citation/CS1|citation |CitationClass=web }}</ref>

  • Canticum pro pace, H.392 (1675–76)<ref>{{#invoke:citation/CS1|citation

|CitationClass=web }}</ref>

  • Canticum in nativitatem, H.393 (1675–76)
  • In honorem Caelia, Valeriani et Tiburtij canticum, H.394 (1676)
  • Pour la fête de l'Epiphanie, H.395 (1677)
  • Historia Esther, H.396 (1677)<ref name=":8" />
  • Caecilia virgo et martyr octo vocibus, H.397 (1683–85)
  • Pestis Mediolanensis, H.398 (1679)
  • Prélude pour Horrenda pestis, H.398 a (1680–83)
  • Filius prodigus, H.399 (1680)<ref name=":8" />
  • Prélude pour l'Enfant prodigue, H.399 a (1680–83)
  • Canticum in honorem Beatae Virginis Mariae inter homines et angelos... H.400 (1680)
  • Extremum Dei judicium, H.401 (Jugement dernier) (1680)<ref name=":8" />
  • Sacrificium Abrahae, H.402 (1681–83/92)<ref>{{#invoke:citation/CS1|citation

|CitationClass=web }}</ref>

  • Symphonies ajustées au sacrifice d'Abraham, H.402 a (1680–83)
  • Mors Saülis et Jonathae, H.403 (1681–82)<ref>{{#invoke:citation/CS1|citation

|CitationClass=web }}</ref>

  • Josue, H.404 (1681–82)<ref>{{#invoke:citation/CS1|citation

|CitationClass=web }}</ref>

  • Prélude, H.404 a (fin 1680–83)
  • In resurrectione Domini Nostri Jesu Christi, H.405 (1682)
  • In circumcisione Domini / Dialogus inter angelum et pastores, H.406 (fin 1683)
  • Dialogus inter esurientem et Christum, H.407 (1682–83)
  • Elévation, H.408 (fin 1683)
  • In obitum augustissimae nec non piissimae Gallorum regina lamentum, H.409 (1683)<ref name=":0" />
  • Praelium Michaelis Archangeli factum in coelo cum dracone, H.410 (fin 1683)
  • Caedes sanctorum innocentium, H.411 (1683–84)<ref name=":6">{{#invoke:citation/CS1|citation

|CitationClass=web }}</ref>

  • Nuptiae sacrae, H.412 (1684)<ref name=":6" />
  • Caecilia virgo et martyr, H.413 (1684)<ref name=":6" />
  • In nativitatem Domini Nostri Jesu Christi canticum, H.414 (1684)<ref name=":6" />
  • Caecilia virgo et martyr, H.415 (1685)<ref name=":6" />
  • Prologue de la Ste Cécile, H.415 a (1686)<ref name=":6" />
  • In nativitatem Domini canticum, H.416 (1690)
  • Dialogus inter Christum et homines, H.417 (1692)
  • In honorem Sancti Ludovici regis Galliae, H.418 (1692–93)
  • Pour St Augustin mourant, H.419 (1687)
  • Dialogus inter angelos et pastores Judeae, H.420 (1687)<ref>{{#invoke:citation/CS1|citation

|CitationClass=web }}</ref>

|CitationClass=web }}</ref>

  • Dialogus inter Christum et peccatores, H.425 (?)
  • Prélude pour Mementote peccatores, H.425 a (1685–86)
Miscellaneous motets (14)Edit
  • "Quae est ista", H.426<ref name=":23" />
  • Pie Jesu, H.427<ref name=":1" />
  • (no name), H.428, H.429,<ref name=":1" /> H.430
  • Gratitudinis erga Deum canticum, H.431<ref name=":1" />
  • Offertoire pour le sacre d'un évêque à 4 parties de voix et d'instruments, H 432
  • Domine non secundum pour une basse taille avec 2 violons, H.433
  • Motet pour une longue offrande / Motet pour l'offertoire de la Messe Rouge, H.434
  • (no name), H.435, H.436, H.437, H.438
  • Bone Pastor, H.439

Secular vocal worksEdit

Airs sérieux et à boireEdit

Source:<ref>{{#invoke:citation/CS1|citation |CitationClass=web }}</ref>

  • "A ta haute valeur", H.440
  • "Ah! laissez moi rêver", H.441
  • "Ah! qu'ils sont courts les beaux jours", H.442
  • "Ah! qu'on est malheureux d'avoir eu des désirs", H.443
  • "Au bord d'une fontaine", H.443 bis
  • "Allons sous ce vert feuillage", H.444
  • "Amour vous avez beau redoubler mes alarmes", H.445
  • "Auprès du feu l'on fait l'amour", H.446
  • "Ayant bu du vin clairet", H.447
  • "Beaux petits yeux d'écarlate", H.448
  • "Brillantes fleurs naissez", H.449 (Jean de La Fontaine)
  • "Feuillages verts naissez", H.449 a
  • "Charmantes fleurs naissez", H.449 b
  • "Printemps, vous renaissez", H.449 c
  • "Aimables fleurs naissez", H.449 d
  • "Climène sur ses bords", H.449 e
  • "Celle qui fait tout mon tourment", H.450
  • "Consolez vous, chers enfants de Bacchus", H.451
  • "En vain rivaux assidus", H.452
  • "Faites trêve à vos chansonnettes", H.453
  • "Fenchon, la gentille Fenchon", H.454
  • "Il faut aimer, c'est un mal nécessaire", H.454 bis
  • "Non, non je ne l'aime plus", H.455
  • "Oiseaux de ces bocages", H.456
  • 457–459 Airs sur les stances du Cid, (Pierre Corneille):
    • "Percé jusqu'au fond du coeur", H.457
    • "Père, maitresse, honneur, amour", H.458
    • "Que je sens de rudes combats", H.459
  • "Que Louis par sa vaillance", H.459 bis
  • "Qu'il est doux, charmante Climène", H.460
  • "Deux beaux yeux un teint de jaunisse", H.460 a
  • "Le beau jour dit une bergère", H.460 b
  • "Un flambeau, Jeannette, Isabelle", H.460 c (Emile Blamont)
  • "Quoi je ne verrai plus", H.461
  • "Quoi rien ne peut vous arrêter?", H.462
  • "Rendez moi mes plaisirs", H.463
  • "Rentrez, trop indiscrets soupirs", H.464
  • "Retirons nous, fuyons", H.465
  • "Ruisseau qui nourrit dans ce bois", H.466
  • "Sans frayeur dans ce bois", H.467
  • "Tout renait, tout fleurit", H.468
  • "Tristes déserts, sombre retraite", H.469
  • "Veux tu, compère Grégoire", H.470
  • "Si Claudine ma voisine", H.499 b
  • Airs italiens et français, (lost)

Cantatas (Italian, French and Latin)Edit

  • Orphée descendant aux enfers, H.471
  • Serenata a tre voci e sinfonia, H.472
  • Epithalamio in lode dell'Altezza serenissima Elettorale di Massimiliano Emanuel Duca di Baviera concento a cinque voci con stromenti, H.473
  • Epitaphium Carpentarii, H.474
  • Beate mie pene / Duo à doi canti del Signor Charpentier, H.475
  • "Superbo amore", H.476
  • "Il mondo cosi va", H.477
  • Cantate française de M. Charpentier, H.478
  • Le roi d'Assyrie mourant, (lost)

Theatrical worksEdit

Pastorales, divertissements and operasEdit

  • Petite pastorale, H.479 (= Jugement de Pan)
  • Les Plaisirs de Versailles, H.480
  • Actéon, Pastorale en musique, H.481
  • Actéon changé en biche, H.481 a
  • Sur la naissance de Notre Seigneur Jésus Christ: Pastorale, H.482
  • Pastorale sur la naissance de notre Seigneur Jésus Christ, H.483
  • Seconde partie du noël français qui commence par "que nos soupirs", H.483 a
  • Seconde partie du noël français qui commence par "que nos soupirs, Seigneur", H.483 b
  • Il faut rire et chanter: dispute de bergers, H.484
  • La Fête de Rueil, H.485
  • La Fête de Rueil, H.485 a
  • La Couronne de fleurs, Pastorale, H.486 (1685)
  • Les Arts florissants, Opéra, H.487<ref name="Éditions des Abbesses v384">{{#invoke:citation/CS1|citation

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Intermèdes and incidental musicEdit

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  • Le Mariage forcé, H.494 (Molière) H.494ii<ref name=":2" />
  • Le malade imaginaire, première version, H.495 (Molière)<ref name=":2" />
  • Le malade imaginaire, seconde version, H.495 a
  • Le malade imaginaire, troisième version, H.495 b
  • Profitez du printemps, H.495 c
  • Circé, H.496 (Thomas Corneille & Donneau de Visé) (1675)
    • Parodie de 2 airs de Circé, H.496 a
    • Parodie de 8 airs de Circé, H.496 b
    • Parodie de 8 airs de Circé, H.496 c
  • L'inconnu (Donneau de Visé & Thomas Corneille), (lost) (1675)
  • Le triomphe des dames (Thomas Corneille), (lost) (1676)
  • Sérénade pour le sicilien, H.497 (Molière)<ref name=":2" />
  • Ouverture du prologue de Polieucte (Pierre Corneille) = Le Dépit amoureux H.498 (Molière)<ref>{{#invoke:citation/CS1|citation

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  • L'Inconnu, H.499 (Donneau de Visé)
  • Acis et Galatée, (H.499) (Jean de La Fontaine) (incomplete) (lost)
  • Le Bavolet, H.499 a
  • Les Fous divertissants, H.500 (Raymond Poisson)
  • La Pierre philosophale, H.501 (Thomas Corneille & Donneau de Visé) (1681)
  • Endimion, H.502
  • Air pour des paysans dans la Noce de village au lieu de l'air du marié, H.503 (Brécourt)
  • Andromède, H.504 (Pierre Corneille) (1682)
  • Le rendez vous des Tuileries, H.505 (Baron)
  • Dialogue d'Angélique et de Médor, H.506 (Dancourt)
  • Vénus et Adonis, H.507 (Donneau de Visé)
  • Apothéose de Laodamus à la mémoire de M. le Maréchal duc de Luxembourg, (P. de Longuemare) (lost)

Instrumental worksEdit

Source:<ref>{{#invoke:citation/CS1|citation |CitationClass=web }}</ref>

Sacred (32)Edit

  • Symphonies pour un reposoir, H.508<ref name=":14">{{#invoke:citation/CS1|citation

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  • Symphonie devant Regina coeli, H.509<ref name=":15">{{#invoke:citation/CS1|citation

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  • (untitled) (préludes  ?), H.510<ref name=":15" />, H.512<ref name=":15" />
  • Prélude pour O filii et filiae, H.511<ref name=":15" />
  • Messe pour plusieurs instruments au lieu des orgues, H.513<ref>{{#invoke:citation/CS1|citation

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  • Offerte pour l'orgue et pour les violons, flûtes et hautbois, H.514<ref name=":18">{{#invoke:citation/CS1|citation

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  • Symphonies pour un reposoir, H.515<ref name=":19">{{#invoke:citation/CS1|citation

|CitationClass=web }}</ref>

  • Après Confitebor: antienne en D la re sol bécarre, H.516<ref name=":19" />
  • Après Beati omnes: antienne en G re sol bécarre, H.517<ref name=":19" />
  • Pour le sacre d'un évêque, H.518<ref name=":14" />
  • Symphonies pour le Jugement de Salomon, H.519<ref name=":16">{{#invoke:citation/CS1|citation

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  • Prélude, menuet et passe-pied pour les flûtes et hautbois devant l'ouverture, H.520<ref name=":15" />
  • Prélude pour ce que l'on voudra non encore employé, H.521<ref name=":18" />
  • Offerte non encore exécutée, H.522<ref name=":18" />
  • Pour un reposoir: Ouverture dès que la procession parait, H.523<ref name=":1" /><ref name=":19" />
  • Ouverture pour l'église, H.524<ref name=":16" />
  • Antienne, H.525<ref name=":19" />
  • Antienne, H.526<ref name=":19" />
  • Prélude pour Sub tuum praesidium à trois violons, H.527<ref name=":15" />
  • Prélude en G re sol bemol à 4 pour les violons et flûtes, H.528<ref name=":18" />
  • Symphonie en G re sol bemol à 3 flûtes ou violons, H.529<ref name=":15" />
  • Prélude en C sol ut bécarre à quatre parties de violons avec flûtes, H.530<ref name=":18" />
  • Noël pour les instruments, H.531<ref name=":17">{{#invoke:citation/CS1|citation

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  • Antienne pour les violons, flûtes et hautbois à quatre parties, H.532<ref name=":19" />
  • Prélude pour le second Magnificat à 4 voix sans instruments en D la re bécarre, H.533<ref name=":15" />
  • Noël sur les instruments, H.534<ref name=":17" />
  • Prélude pour le Domine salvum en F ut fa à 4 voix, H.535<ref name=":15" />
  • Ouverture pour le sacre d'un évêque, H.536<ref name=":16" />
  • Ouverture pour le sacre d'un évêque pour les violons, flûtes et hautbois, H.537<ref name=":16" />
  • Prélude pour..., H.538<ref name=":15" />
  • Prélude pour le second Dixit Dominus à 4 voix sans instruments en F ut fa, H.539<ref name=":15" />

SecularEdit

  • Ouverture pour quelque belle entreprise à cinq, H.540<ref name=":14" />
  • Deux menuets, H.541<ref name=":15" />
  • Caprice pour trois violons, H.542<ref name=":15" />
  • Pièces de viole, H.543<ref name=":15" />
  • (untitled) H.544
  • Concert pour quatre parties de violes, H.545<ref>{{#invoke:citation/CS1|citation

|CitationClass=web }}</ref>

  • Commencement d'ouverture pour ce que l'on voudra, en la rectifiant un peu, H.546<ref name=":16" />
  • Deux airs de trompette, H.547<ref name=":16" />
  • Sonate pour 2 flûtes allemandes, 2 dessus de violon, une basse de viole, une basse de violon à 5 cordes, un clavecin et un théorbe, H.548<ref>{{#invoke:citation/CS1|citation

|CitationClass=web }}</ref>

  • Trio de Mr Charpentier, H.548 bis<ref name=":15" />
  • Menuet de Mr Charpentier & Menuet en suite, H.548 ter<ref name=":15" />
  • Menuet de Strasbourg, H.549 bis
  • Symphonies... de Charpentier... (Collection Philidor vol. XXV), (lost)

WritingsEdit

  • Remarques sur les messes à 16 parties d'Italie, H.549
  • Règles de composition par Mr Charpentier, H.550
  • Abrégé des règles de l'accompagnement de Mr Charpentier, H.551

RecordingsEdit

The complete discography regularly updated, is available on the CMBV website.<ref>{{#invoke:citation/CS1|citation |CitationClass=web }}</ref>

TributesEdit

The asteroid discovered in May 1997 by Paul G. Comba at the Prescott Observatory in Arizona, US has been called 9445 Charpentier (1997 JA8) by NASA.<ref>{{#invoke:citation/CS1|citation |CitationClass=web }}</ref>

Thierry Pécou : Le Tombeau de Marc-Antoine Charpentier, pour 3 chœurs à voix égales, orgue baroque, basse de viole, positif et cloches (1995)

Philippe Hersant : Le Cantique des 3 enfants dans la fournaise (1995), poem by Antoine Godeau, in front of La Messe à 4 Choeurs H.4 by Marc-Antoine Charpentier with same chorus and orchestra. (CD Radio France 2019)

ReferencesEdit

Template:Reflist

BibliographyEdit

BiographyEdit

  • Saint-Saëns, Camille, Au courant de la vie, Un contemporain de Lully, chapitre 1, édition Dorbon-Ainé 1914, report édition Wentworth Press, Scholar sélect 2018.
  • Crussard, Claude (1893–1947), Un musicien français oublié, Marc-Antoine Charpentier, 1634–1704, Paris, Librairie Floury, 1945.
  • Lowe, Robert W, Marc-Antoine Charpentier et l'opéra de collège, Paris, G.-P. Maisonneuve et Larose, 1966, 195 p.
  • Cessac, Catherine. Marc-Antoine Charpentier. Translated from the French ed. (Paris 1988) by E. Thomas Glasow. Portland (Oregon): Amadeus Press, 1995.
  • Cessac, Catherine, ed., Marc-Antoine Charpentier, un musicien retrouvé (Sprimont: Mardaga, 2005), a collection of pioneering works originally disseminated in the Bulletin Charpentier, 1989–2003. The bulk of the articles deal with his life and works: his family and its origins, Italy and Italianism at the Hôtel de Guise, his work for the Jesuits, the sale of his manuscripts, plus background information about specific works.
  • Cessac, Catherine, ed., Les Manuscrits autographes de Marc-Antoine Charpentier (Wavre: Mardaga, n.d.), papers presented at the conference held at Versailles, 2004. The articles in this volume focus primarily on what scholars can deduce from the 28 autograph volumes that contain his compositions.
  • Ranum, Patricia M. "A Sweet Servitude: A musician's life at the court of Mlle de Guise," Early Music, 15 (1987), pp. 347–60.
  • Ranum, Patricia M. "Lully Plays Deaf: Rereading the Evidence on his Privilege," in John Hajdu Heyer, ed., Lully Studies (Cambridge, UK: Cambridge University Press, 2000), pp. 15–31, which focuses on Charpentier's powerful contacts.
  • Template:Cite book

Music history and theoryEdit

External linksEdit

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